既然手游开发成本低，吸金程度高，为何游戏大厂愿意耗费巨资制作游戏?

（下面这个就是手游）

这就跟你明知道快递外卖很挣钱，月薪过万，但是你却依然坚守自己的5000白领工资。

说白了，就是面子问题，还有对于未来的不确定性。

如果社会上，大家对于快递的尊重程度高于白领，同时快递也有正式的保险，同时在未来也不会被机器人取代，我估计你会毫不犹豫的去跳槽。

游戏厂家也是如此，面对用户群很稳定，且收益还算客观的市场，制作3A大作不仅是能力上的展示，也是对于“游戏”的尊敬，毕竟游戏发展至今，游戏性极大提高，画质极大升级，如果再回退到手机的画质&游戏性，你不觉得很可悲吗？

你看到的比较火的手游，的确是非常吸金，但是他们已经沦落成赚钱的工具而已，你觉得一个为了钱而存在的产物，能够流传千古吗？

我不是什么专家。我只是说说我的感受。很小的时候玩的盗版辐射1，冰风谷，博德之门，无冬之夜，风色幻想等等。18年后我已经步入中年，国内市场环境好转，能在Steam上买正版了。我补票了150多个游戏。还到处去收购18年前的正版游戏，甚至包装盒。对于破产重组，或者我比较认可的开发商（比如波兰蠢驴╰(*´︶`*)╯），基本上都是你出我就买，至于符不符合我口味是另外一回事，基本上，这么说吧，就怕你不出，就怕你没有周边！————手游？？？我也充过钱，但是不好意思，仅仅是过眼云烟而已，而且我已经很久没有玩手游了，基本上都一个套路，就是氪金…………

首先，并不是所有手游能像阴阳师，王者荣耀那样赚钱，胎死腹中的手游不在少数，并不是做了手游就一定能赚钱，市面上的手游数量之多，要从其中占有一定的市场，也并不是那么容易的，反观游戏大厂花巨资制作的3A游戏大作，其所需要的技术开发，资金可以说市面上所有手游公司甚至是游戏公司所达不到的，但这些3A游戏大作却是有稳定的输出对象和市场。

第二，开发成本低，并不代表没有开发成本，游戏大厂如果要制作手游，势必要投入一定资金和技术人员，并且放弃原本制作3A游戏的机会成本，去在广阔的手游市场去争夺一点市场份额，这是风险极大的，再者，游戏大厂的员工与手游公司的员工不是一个量级的，一个手游公司少的话十几个人，多则几百人，盈利几十万都有一定可观收入，相比之下游戏大厂的投入与回报却太不稳定与稀少了。

第三，游戏大厂制作手游并不一定能做出符合市场需求的手游，现在网络爆火的手游基本都是国内制作的，二次元手游偏多，国外游戏大厂并不一定能理解领会到其中的需求，这也是去制作手游的风险之一。

所以相比之下，与其投入资金，技术和人力去一个市场竞争非常大的新领域去搏一搏，不如安分守己，守着自己稳定的市场，手游赚钱，哪个手游公司有游戏大厂大吗？道理不言而喻，两个不同的市场，没有什么可比性。

我觉得无外乎有两个原因：

我们知道，一个3A大作成功以后，不仅可以在游戏界大卖，还可以衍生出相关的电影，漫画，小说，甚至是手游。就是说虽然投入巨大，但回报也是巨大的。

比如最终幻想系列，衍生出的各类产品不计其数，早就赚得不亦乐乎。但开发商SE还是要花大价钱做最终幻想15。就是为了维持品牌的影响力，这样以后的各种最终幻想手游，小游戏，掌机游戏才有人买。

同样的还有生化危机系列，刺客信条系列等等。可以肯定这些知名的3A游戏随便出个什么东西，只要不是质量极渣，绝对不愁销量。

但反过来，手游要做到这一点就很难。印象中除了愤怒的小鸟出过一部不错的电影，其它游戏都没有什么大型的衍生作品。而且手游竞争激烈，过气很快，还没等到出衍生品或者续作，人气可能就已经没了。这就涉及到了下一点。

手游开发成本低，开发难度相对也较低。所以数量就特别多，滥竽充数的作品不计其数。我自己作为一个业余游戏开发者，大半天就能做出来一个简单的手游，你想想看市场上每天会有多少新游戏诞生。即使是大制作游戏也经不起“游海战术”的冲击。我们平时叫得出名字的就是那么几个，谁知道那之前有多少游戏被淹没了。

所以，3A游戏才是游戏行业的基石，有了它才有了手游的繁荣。你想想绝地求生手游，如果没有原版的热卖，它能这么火吗？想想辐射避难所，如果没有辐射系列的号召力，它能这么成功吗？这样的例子还有很多。

3A做品牌，手游赚取附加价值才是现在游戏行业的日常套路。

我是一个喜欢分享游戏经验的非资深老玩家，觉得这个回答有帮到你就点个赞吧，顺便关注一下。

电子游戏，即现代第九艺术，西方游戏制作人力图在作品中表现某些理念和人文反思，无论是暴雨中的亲子之情，还是杰洛特放荡不羁的一生，又或是血源亚楠小镇上，宫崎老贼想表达的克苏鲁神话世界观，这些都是游戏制作人赋予这部作品超越玩法上的价值，这就是艺术。

反观国内大环境，无论是王者荣耀，阴阳师这类游戏的爆红，还是各种吃鸡手游的跟风，仿佛国内市场没有自己一款充满原创意味的点子，这无疑让国内3A的市场前景与发展遇到了阻碍，游戏人少了创造力，所以产出的作品自然千篇一律了。

上述都是答者对国内游戏市场的一些反思，若有偏见，也欢迎一起讨论。

回到正题吧，虽说移动端游戏市场在国内大火，但是我们细想一下，这些爆火游戏的类型以及盈利模式，无非是氪金卡牌，模拟养成这种开发速率快，盈利模式简单的游戏模式，这类游戏注重的是用户粘性，用大量的日常和活动留住玩家，有了玩家自然就会有氪金趋势，有了氪金趋势，自然有盈利，但要你说出你觉得最有深度的一款作品，想必大家也很难回答吧，也许手游就是少了一份游戏制作人想要表达的思想吧。

那既然手游都这么赚钱了，就都去玩手游呗，我并不是这么认为的，你可以把3A游戏理解成一种艺术品，它的价值观审美都是手游无法比拟的，也许大家都玩过刺客信条二代三部曲，也许大家也都玩过上古卷轴 天际，3A游戏提供的是一种沉浸式体验，这种体验很像日厂rpg所营造的一种氛围，无论是在女神异闻录5或者是异度之刃2等其jrpg作品中都可以看到游戏人竭尽全力想要把玩家带入到游戏内容里，感受游戏剧情和人物刻画的细腻程度。这终将是少数人才能体会到感受，而非像吃鸡类游戏追求的多人社交竞技模式。

或许这就是3A作品想要表达的理念吧，虽然小众，但又不乏精致，不迎合大众审美，只为表达制作人心中这款作品的样子。

当然并不是说3A作品不赚钱，只是相比于移动端市场，并没有那么的赚钱，3A游戏需要一个玩家群体作为基础，也就是受众，受众需要时间的沉淀，而非上手就能玩。从游戏制作到宣传再到发售，每一个环节都是不容许出差错的，这一点想必大家都认可，不然重蹈当年刺客信条大革命的覆辙想必大家心里都很难受吧，不过大革命那个时候在画面上也确实达到了次世代，只不过当时的硬件水平还不是次世代，这应该是育碧想在大革命里想给玩家传递的信息吧，未来游戏的技术层面的东西，只不过枪打出头鸟，很遗憾。

当然不是说3A不好做就不做了，答者之前说电子游戏是艺术品，它是优雅的，也是小众的，不是每一个人都玩过尼尔机械纪元，也不是每个人都打通了三周目真结局，而真结局才是游戏制作人真切想表达的关爱之情，这是少数的。

或许有一天国内会有自己的3A大作，但就目前的形式来看，技术有限，市场前景堪忧，都导致了3A国产大作异常的难产，这也是大环境导致的，静观其变吧。